Майкъл Тилсън Томас носи ослепителни цветове на Малер с Нюйоркската филхармония - Преглед
С два цялостни сезона, преди Густаво Дудамел да стартира мандата си като идващия Нюйоркски музикален шеф Проводници. Това дава обещание известно противоречие и някои изключителни нощи.
първият им концерт от сезона включваше диригент Майкъл Тилсън Томас и пианистът Емануел Акс. Ако концертът за пиано на Моцарт № 14 и Симфонията на Малер № 5 не бяха изключителни, те към момента бяха удовлетворяващи музика. Изключително беше да видя Тилсън Томас. Той е освен един от огромните типичен музиканти от последните 50 години, само че всяка негова поява е специфична. (Той страда от мултиформен глиобластома, нападателен и нелечим недоброкачествен рак на мозъка.)
Той за последно управлява Филхармонията през март 2023 година, с луксозна и засягаща Симфония на Шуберт № 9. Тази вечер той беше толкоз изострен и в команда както постоянно с палката. Той и AX са в късен изпълнителен жанр. Пианистът постоянно е бил изтрезнял преводач с отлична техника и усет на фрази; Техниката остава, само че концертът сподели нови способи на мислене.
Мислещите процеси на AX изглеждаха по -леки, по -пъргави. Всяка музикална концепция имаше елементарност и чувство за любознание, което пристигна през пианото. Моцарт показва голям брой едновременни благоприятни условия, даже и тези, които конфликтират - това е природата на музиката - и това, което прави осъществяването запаметяващо се, е чувството, че музикантите могат да чуят и артикулират това наличие.
Това беше секира. Леките промени в акцентите в развиването на незначителния ключ на първото придвижване задълбочиха чувството за непрекъсната трагична промяна. Второто придвижване беше по -малко кантабиле, само че по -романтично и разшири благосъстоянието на парчето. Финалът имаше типа на самоувереност и убеденост, които носят музикантите от ветерани.
Оркестърът беше пресен, въпреки че бяха нужни няколко бара, с цел да може духът на музиката. Тромпет Соло в Симфонията на Малер № 5. Подобно на AX, това сподели, че Тилсън Томас към момента намира нови неща в познати творби. Той поддържаше тънко движение - адагието беше 10 минути и това се усещаше идеално - и търси изразителна мощ по -малко в темповете и динамичността, в сравнение с в ослепителните промени в тона и тембрите. Човек рядко е чувал такива чувствени цветове в това парче.
Той имаше превъзходна ръкохватка във формата. Quasi-Climax във второто придвижване на първа част беше мощен, само че не прекалено много, тъй като финалът се нуждае от най-големия. Балансът сред трите огромни сектора зависи от междинния Шерцо и това в действителност беше извънредно, като диригентът и оркестърът преминаваше на голям диапазон от настроения и големи дистанции сред светлина и мрачно. Това беше Lean Mahler, прочувствената драма, разказана от третото лице, ободряваща в мозъка.
★★★★ ☆
